历史文化纪录片《中国》第二季在京开播
2023-06-20 15:23
追随光影，走进绚烂的历史时空，每一步跋涉都是久远时光的回响，关于过往的印证与反思，都在那些古今相通的生活印记、人类共通的情感体验里沛然生发。
2月28日晚，历史文化纪录片《中国》第二季正式开播。延续原班人马打造的《中国》第二季，以思想、制度和文化的发展为主线，从唐朝开始讲述，一直延续到辛亥革命的思想源变，中间横跨宋、元、明、清多个历史朝代，多阶层、多侧面，打造了一个全景式的历史时空。
《中国》第二季的总导演李东珅说，从第一季到第二季，自己一直在思考和主导着一种表达的方向，就是抛弃过往沉闷刻板的解说，选择以个人志方式进行叙事，“我们以‘人’的视角，重回一个个鲜活的历史现场，从而解读‘中国’这个宏大名词之下的历史传承与文化脉络。”在李东珅看来，历史是可以对每个人的人生中国历史文化文学构图，以及这个世界的未来作出一种借鉴和预判的，“历史题材一直是纪录片创作的重要内容，中国历史的悠久和丰富，为纪录片创作提供了不竭的源泉，历史可以解决人的一些精神和灵魂层面的东西，这也《中国》希望企及的高度。”
在宏大叙事里，找到让时间沉静下来的表达呈现
纪录片《中国》第二季承袭了第一季的特色并精细创新，采用“以人入史、以人述史”的叙述方式，再一次带领观众体悟泱泱中华，吐纳千古的风流。
《中国》第二季由“惊变”“梦境”“大都”“市井”等多个主题组成，讲述中国自盛唐拐点至辛亥革命的思想源变。李东珅说，“整体上，这一季的内容充满了一种自然美感与诗意品质，并在叙事上实现精细创新，可谓一集一风貌，每集都有新风格。”
谈及与第一季的对比话题时，李东珅直言，第二季的拍摄比第一季更难了。“因为历史离我们越来越近，我们知道的细节、知道的人物都越来越多，要在这么复杂的人物、事件中，在历史长河里，选择符合我们讲述逻辑的人和事，这就是一个非常难的挑战。”此外，在影像层面上，因为历史越来越近的原因，纪录片整体的美术细节都要求越来越丰富。“所以在第十集的时候，我们就用了胶片的方式，来增强一个历史资料的纪录片感，整体上，我认为相比第一季，它既是一种延续，又是一种提升。这一季的史实更加丰富，选取的人物更加多元，还原的历史场景更多，戏剧性和故事感也更强。”
比如第一集《惊变》，采取“以诗证史”的新颖角度，通过对“诗仙”李白、“诗圣”杜甫生平与创作的描摹，让人感受到大唐的兴衰，并在此流变中映照出时代的朝向。李东珅说，“浪漫飘逸的李白与深沉厚重的杜甫，在他们的命运跌宕之中，就折射出一个时代的影子，同时也映射出中国传统知识分子的精神归宿。”在李东珅看来，正是这样一种视野，“让我们在宏大的叙事里，找到一个让时间沉静下来的表达呈现。”
独特东方美学，渲染出中国历史的厚重深远
乘着步辇出行的皇帝、拉着二胡享受午后的官员、目睹民众流离失所的诗人、将毕生抱负投射在作品里的戏曲作家……这些历史时空里的人物，都在纪录片的光影编织中鲜活起来。李东珅认为，以往多数历史类纪录片，更注重深入某一段历史、某一个主题或者某个事件、某个人物，挖掘其中的故事和细节。“但这种思路是无法满足《中国》这样一个宏大选题的，纪录片《中国》要展现的是一部影像化的中国‘通史’，第二季更是在第一季的基础上，用较多的笔墨，探讨了立足世界视野的文化语境，开启了与世界并行的中国序章。”
随着年代的推进，纪录片《中国》第二季的影像风格也出现了一定变化，融入了不少写实表达，以一种独特中式表达，创造出独属于纪录片《中国》的影像风格。比如在画面构图上，《中国》充盈着传统美学风格，无论是在自然风光中的外景还是宫廷屋内的内景，都有一种独特的中式留白；而在拍摄方式上，纪录片以宽画幅来呈现重要场景及历史时刻中国历史文化文学构图，大气写意，可迅速将观众带入其中，感受历史的鲜活脉动。
对此，李东珅解释说，自己的团队一直在试图打通纪录片与影视剧的视听语言壁垒，构建出一种独有的美学风格。“有观众说，很多的镜头和画面有大片质感，无论是色彩还是构图的比例和结构等，这种视觉效果都带着一种东方文化的凝重感，这也是与中国历史的厚重相契合的。”李东珅觉得，《中国》第二季在表达中国情怀、讲述中国故事的同时，也通过对人物自我和生活画面的渲染，激发出观众的想象力和参与感，“构建出一种更加年轻化、现代化和多元化的表达，恰恰印证了中国精神对外来文化兼容并蓄的能力。”
潇湘晨报记者周诗浩
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